А. Демкин
Перцептивные теории психологии эстетической реакции
человека на произведение искусства.
К основной статье об эстетической реакции
Динамика изменений теоретического обоснования сущности эстетической реакции человека отражает общую динамику исторического развития психологии – от доминирования сенсуалистической психологии Джона Локка и Этьена Кондильяка, к господству психологии перцептивных теорий структурализма Фехнера и функционализма Вундта, затем к бихейвиористкой психологии Ватсона, к когнитивной психологии и аналитической и гуманитарной психологии. В свою очередь этот путь развития отражает эволюцию индивидуальной психики, проходящей от стадии элементарной сенсорной психики, к психике перцептивной и интеллектуальной.
Важным аспектом в исследовании эстетической реакции стал вопрос о том, чему же главным обязана возникающая реакция – самому произведению искусства или человеческой психофизиологии?
Перцептивные теории эстетики, возникшие первыми, относили все влияние исключительной свойствам стимульного материала: то есть самого художественного произведения. Реакции человека на стандартные стимулы подразумевались инвариантными – то есть характерными (и стандартными) для каждого конкретного вида стмулов.
Не считая философских теорий, первыми появились психологическими перцептивные теории эстетики. Одним из первых психологов, описавших эстетическую реакцию был основоположник психофизиологии Густав Теодор Фехнер (1801 -1887). В свой работе «Начала эстетики» («Vorschule der Ästhetik»,1876) Фехнер выделил две формы эстетики – эстетика «сверху-вниз» и эстетика «снизу-вверх». Эстетика «сверху-вниз» рассматривает влияние на восприятие знаний человека, его образования, индивидуального опыта и чувства вкуса. Эстетика «сверху-вниз» была главным образом вотчиной философов. Эстетика «снизу-вверх» стала рассматривать в рамках экспериментальной психологии влияние свойств самого эстетического стимула – формы, цвета и других визуально воспринимаемых характеристик. Фехнер занялся изучением фактического материала для эстетики «снизу-вверх» - изучением отношений между физическими свойствами стимулов и перцептивной реакцией человека.
Что касается эстетической реакции человека на хужественный стимул, Фехнер считал, что эстетическое удовольствие зависит от гармонии, как сложных оптимальных соотношений между элементами конфигурации стимула. Причем основой гармонии является стремление всей системы к равновесию, достижению стабильного положения.
Интересно, что почти через сто лет после Фехнера – в 1972 году когнитивную теорию равновесия в эстетике выдвинули Ганс и Суламифь Крейтлеры. Их теория предусматривала гомеостаз мотивационных устремлений зрителя. Воздействие предмета искусства вызывает подъем психологического напряжения, а удовольствие – компонент спада, возвражающего систему к исходному равновесному положению.
Немецкий психолог и философ Вильгельм Вундт (1832-1920), основатель первой в мире экспериментально-психологической лаборатории в Лейпциге (1875), среди учеников которого были В.М. Бехтерев и И.П. Павлов, стал рассматривать внешние стимулы в единстве с особенностями их восприятия – то есть в единстве совокупности комплекса стимулов внешнего объекта восприятия и опыта восприятия субъекта. Он же, впервые, задолго до Шмидта, высказал мысль, что объект всегда выступает в сознании не в своем реальном виде, а как переработанный в новое представление субъективным опытом восприятия человека. В психологии искусства Вундт уделял большое значение фантазии, которая спосбна была добавлять воображаемые качества действительности или изменять представления о действительности путем «присоединения свободных элементов представления». Новое представление по его пониманию может быть сведено к множеству комбинаций элементов прежних впечателений или составных элементов ощущений или чувств, которые образуют вместе единое целое (Структурализм). Однако, он считал, как и позднее представители Гештальт-психологии, что единое целое представляет собой больше, чем просто сумму составных частей.
Восприятие стимулов Вундт подразделял на два этапа: обработку с помощью большого объема задействованной оперативной памяти – пассивное поле сознания (Blickfeld) и активное селективное внимание – фокус сознания (Blickpunkt). В стадийности эстетического ответа Вундт считал, что эмоциональная реакция предшествует ответным реакциям организма на стимул. В то же время , американский психолог Вильям Джеймс и датский психолог Карл Ланг считали, что ответ организма первичен. В их теории вторичная «грубая» эмоциональная реакция (например, печаль) следовала за непосредственной первичной «тонкой» реакцией организма на восприятие стимула (двигательная реакция, возбуждение, удовольствие). Психическая сфера представлялась Вундту как непрерывная череда явлений на основе пассивных ассоциативных или активных апперцептивных связей, созающих в своем творческом взаимодействии новые качества, которые лежат в основе воображения и мышления.
Однако, поздний американский философ Маркс Вартофский (р. 1928), говоря о конкуренции перцептивных и когнитивных моделей эстетической реакции заметил, что любой процесс восприятия не может быть полностью свободен от внутреннего описания и осмысления, и поэтому быть представлен представлен в сознании в чистом первичном физическом виде. В связи с этой точкой зрения, в настоящее время исследователи рассматривают не исключительную роль перцептивной или когнитивной модели в формировании эстетической реакции, а доминирование одной или другой составляющей. В частности, примата перцептуальных процессов в формировании эстетической реакции придерживаются французский психолог-эстетист и художник венгерского происхождения Францис Молнар (р. 1922).
По Молнару, хотя аффективный ответ не исключает и когнитивного элемента, уже первая стадия психофизиологической реакции на эстетичесский стимул, называемая нейральной, вызывает начало эстетической реакции. Совокупность информации получаемой с сетчатки глаза об освещенности, формах, линиях, контурах, углах, цвете и т.п. обрабатывается в плане распознования конкретных черт воспринимаемых визуальных образов с участием подкорковых структур. Эстетическая реакция по Молнару начинается уже на уровне сенсорной реакции, когда когнитивная система еще не успела присвить определенные значения воспринимаемого изображения. В качестве подтверждения своей теории Молнар приводит экспериментальные данные о том, что у испытуемых фиксация взгляда на объекте происходит еще до осознания содержания изображения.
Канадский профессор психологии Джеральд Купчик, соглдашаясь с приматом перцептивной составлящей эстетической реакции, делает акцент на многослойности воспринимаемого изображения, где одно и тоже визуальное пространство может вомприниматься с разной степенью глубины раскрытия содержания. Эстетическая реакция при восприятии многослойного значения картины будет зависить от знаний зрителя об искусстве, его жизненного опыта и личностных особенностей. Он подчеркивает, что скрытые слои изображения могут адресоваться к бессознательному зрителя. Данное наблюдение является весьма ценным, и мы вернемся к нему в последующей главе, когда будем говорить о методе визуализации скрытых слоев живописи.
Когнитивные психологические теории являются следующим шагом развития описания феномена эстетической реакции, однако, следует помнить, что большинство когнитивных психологических теорий склонно описывать психологические процессы, протекающие у «профессиональных» зрителей, как минимум владеющих определенной теоретической базой знаний по теории искусства.
